『アニエラフェスタ』などに見る、脱・都市化したアニメシーン | CINRA
楽しみ方が多様化するアニメシーン。それでも付きまとう「都市と地方の格差」 アニメといえば日本のポップカルチャーの代名詞。そして、その文化的価値は、作品の質の高さや視聴者層の多さといった要素だけに還元されない。 むしろ、アニメというジャンルが、二次創作、アニソン、コスプレ、コラボカフェといった、隣接するほかのカルチャーを接合するハブとして機能していることが昨今かなり重要な観点になっている。ただし、こうした「アニメを楽しむ方法」の多様化によって、改めて、筆者のような「地方のアニメファン」はもどかしさに直面することになる。 アニメとも関わりの深いコスプレ文化 地デジ化以降の衛星放送のチャンネル拡充、あるいはストリーミング配信の普及といった視聴環境の変化によって、確かに「作品を楽しむ」という点については都市と地方の格差が少なくなっている。しかし、「アニメを楽しむ」ことの意味が拡張されてもなお、別の
現実の社会問題が扱われているので台湾のラノベは日本よりも「進んでる」？からの、フィクションにおける「社会派（的テーマ）」とは？
（二・二八事件や兵役をテーマにした作品があるので台湾ラノベは日本ラノベより進んでいるのではないか、というamamako氏の発言がありましたが、本人の手により削除されました） 「原子 台湾でのライトノベルの認識は「日本発の新興文芸の一種」で、基本的には「日本的なフォーマットを理解していること」が前提でした。ただ最近では「本土性」を前に押し出すスタイルも歓迎されるようになってきました。「日本的なフォーマット」の中に台湾独自の社会問題を取り入れるスタイルがその典型です。 例えば2014年に発売されたアドベンチャーゲーム「雨港基隆」は選択肢で物語が分岐するギャルゲーのスタイルに「228事件」という国民党による虐殺事件を落とし込んだ作品です。ライトノベル作品『前國民偶像要做國軍唯一的男子漢』（元国民的アイドルが国軍唯一の男性兵士に）では、台中関係の緊張が続く台湾でいまだに残っている「兵役制度」がテー
「同人文化に寛容だからね」日本の漫画カルチャーが世界トップクラスで発展している3つの理由
8月20日に放送された『岡田斗司夫ゼミ』では、『風雲児たち』『ホモホモ7』などを手がけた漫画家のみなもと太郎氏をゲストに迎え、岡田斗司夫氏が『マンガの歴史』について語る。 「世界で漫画を最も多く描くのは日本人」とのことだが、そのルーツはいったいどこから来ているのか。 すべての写真付きでニュースを読む 漫画文化発展の理由①「紙が安かった」 岡田： フランス、ベルギーのようなバンド・デシネ【※】先進国もあれば、アメリカのようにアメリカンコミックもあるという中で、なぜ日本人だけがこんなに漫画を読むだけでなく、描くという特殊な形になったのでしょうか？ ※バンド・デシネ ベルギー・フランスを中心とした地域の漫画みなもと： 紙が安かったんです。 岡田： ペーパー自体が。 みなもと： それは奈良時代からずっと。 岡田： 奈良時代からずっと！（笑） みなもと： 他の国よりも、紙は潤沢だったようです。だから
「日本人のほうにギャップを感じる」『日本のアニメは何がすごいのか』著者・津堅信之に聞いた“アニメ”と“アニメーション”区別の重要性 - おたぽる
「日本人のほうにギャップを感じる」『日本のアニメは何がすごいのか』著者・津堅信之に聞いた“アニメ”と“アニメーション”区別の重要性 ――『海外では、もはや「アニメ」と「アニメーション」とは、別もの！』。今年2月28日に祥伝社より上梓された『日本のアニメは何がすごいのか－世界が惹かれた理由』は、そんなオビに書かれた惹句が印象的な新書だ。“アニメ”と“アニメーション”が別物である点について、日本人にはピンと来ないのは、“アニメ”が“アニメーション”の略称でしかないためである。ところが、海外では“Anime”と“Animation”で表記が完全に区別されている。日本のマンガが“Manga”で通じているのと同じく、日本の“アニメ”が“Anime”で通じているのだ。 では“Animation”は何なのかというと、主に日本ではいわゆる「商業」ではなく「アート」として扱われるテイストの作品が多くを占める
海法紀光さんが語る「ネタ被りと著作権の考え方」
海法 紀光 @nk12 法律というのは目的があって、著作権というのは、色々な著作物が作られて文化に貢献することを目的としています。例えば、作ったものが安易にコピーされると、最初に頑張って作った人の努力が無駄になるわけで、そうなると誰も作品とか作らなくなる。それを防ぐのは大切です。 2014-08-12 05:15:02 海法 紀光 @nk12 @nk12 でも、逆に制限が厳しすぎても、著作物が作りにくくなります。たとえば、巨大ロボットは横山光輝以外書いてはいけない、変身ヒーローを石ノ森章太郎以外書いてはいけない（それぞれ、最初に発案した人はさらに遡れると思いますが、例として）となると、世の中ずいぶん寂しくなるでしょう。 2014-08-12 05:16:50
「日本のマンガには世界戦略などまったくない」――文化庁委託のマンガ流通調査の報告書が言い切っている
日本のマンガが世界に広がっている、国をあげて海外へ売り込まれている──テレビや新聞などの報道から、こんな印象を受けることもある昨今ですが、実際のところはどうなのでしょう？ 文化庁の委託事業である「海外における日本マンガの出版状況の調査」の報告書から、その一端を知ることができます。 調査の初年度の成果としてまとめられたのは、マンガの神様とも言われる手塚治虫の海外出版状況。2013年末時点で流通している作品（手塚プロダクションが正式に許諾している作品）を調べたところ、許諾国は18カ国、言語数で17言語ということが分かりました。このうち14カ国については、報告書内で出版物をすべてリスト化。これらの国では合計で227タイトル、1225冊の手塚治虫作品が販売されています。 手塚作品の国・言語別出版状況（報告書第2章より引用） 調査結果を見ると、18カ国中12カ国で販売されている「鉄腕アトム」を頂点に
朝日新聞デジタル：１０代女子「男装ってカッコいい」 声援送り自らも - 社会
１０代女子に人気の男装アイドルユニット「風男塾」の公演＝１３日、福岡市西内まりやさん（左）と、彼女の男装姿（右）を載せたセブンティーン１２年１０月号＝集英社提供 スポットライトを浴びた美少年アイドルたちが踊り、歌う。客席を埋める１０代の女の子たちが、悲鳴にも似た声援を送る。 プロデュースするはなわさんに聞く よくあるライブ風景だ。ただ、ステージのアイドル８人は、いずれも男装した１０〜２０代の女性だ。 １３日、福岡市のライブハウスで、男装アイドルユニット「風男塾（ふだんじゅく）」の公演があった。２００８年デビューの「彼ら」のファンは最近、中高生女子を中心に増えている。この日も観客の３分の２が女性で、地元の高校の制服姿の子もちらほら。 「カッコいいからいいんです！ 男装とか気になりません！」。熊本県合志市から来た高１の草野日菜子さん（１５）は、風男塾のメンバーに会え、興奮気味だ。「だっ
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「会社の30歳前後の女性陣、なぜかみんなHTML書けるんだよな🤔」
「こち亀」の秋本治が紫綬褒章を受章
「他人が好きなものをディスらない」でオタク文化はより豊かに。宇垣美里×荻上チキ【インタビュー】 | アニメ！アニメ！
あままこ on Twitter: "「単なる娯楽の小説」を賞賛して社会から目を背ける日本のサブカルチャーの大勢こそが、日本のサブカルチャーを停滞させていると考えてるんで、「素朴な進歩主義」で結構。進歩を否定するよりよっぽどマシ。 https://t.co/G4HyFFjK5w"
日本文化の特殊性より、二次元エロとリアルエロの違いに着目を
アメリカでの政治的正しさ 黒ギャルの絵は黒人差別！？
少女を消費して良いというメッセージ？フェミとオタクとゾーニング
【無料記事】ぼくの目に腐女子はこう映っている。（4551文字）：弱いなら弱いままで。