『トノバン 音楽家 加藤和彦とその時代』相原裕美監督 音楽業界の経験がもたらすもの【Director’s Interview Vol.407】｜CINEMORE（シネモア）CINEMORE(シネモア) Director‘s Interview 『トノバン 音楽家 加藤和彦とその時代』相原裕美監督 音楽業界の経験がもたらすもの【Director’s Interview Vol.407】
『ミッシング』吉田恵輔監督 フィルモグラフィを通じて言いたいことを埋めていく【Director’s Interview Vol.404】｜CINEMORE（シネモア）
CINEMORE(シネモア) Director‘s Interview 『ミッシング』吉田恵輔監督 フィルモグラフィを通じて言いたいことを埋めていく【Director’s Interview Vol.404】
『哀れなるものたち』撮影監督：ロビー・ライアン ヨルゴス・ランティモスの世界を作ったフィルム撮影【Director’s Interview Vol.382】｜CINEMORE（シネモア）
CINEMORE(シネモア) Director‘s Interview 『哀れなるものたち』撮影監督：ロビー・ライアン ヨルゴス・ランティモスの世界を作ったフィルム撮影【Director’s Interview Vol.382】
『悪は存在しない』濱口竜介監督 小規模な制作環境がもたらすもの【Director’s Interview Vol.401】｜CINEMORE（シネモア）
CINEMORE(シネモア) Director‘s Interview 『悪は存在しない』濱口竜介監督 小規模な制作環境がもたらすもの【Director’s Interview Vol.401】
『WILL』エリザベス宮地監督 東出昌大の“絵になる違和感” 【Director’s Interview Vol.386】｜CINEMORE（シネモア）
CINEMORE(シネモア) Director‘s Interview 『WILL』エリザベス宮地監督 東出昌大の“絵になる違和感” 【Director’s Interview Vol.386】
『愛にイナズマ』石井裕也監督 家族は目の前にいてくれるだけで価値がある【Director’s Interview Vol.367】｜CINEMORE（シネモア）
CINEMORE(シネモア) Director‘s Interview 『愛にイナズマ』石井裕也監督 家族は目の前にいてくれるだけで価値がある【Director’s Interview Vol.367】
『NO 選挙, NO LIFE』前田亜紀監督 選挙という豊かな人間ドラマをユニークな二重構造で描くドキュメンタリー【Director’s Interview Vol.371】｜CINEMORE（シネモア）
CINEMORE(シネモア) Director‘s Interview 『NO 選挙, NO LIFE』前田亜紀監督 選挙という豊かな人間ドラマをユニークな二重構造で描くドキュメンタリー【Director’s Interview Vol.371】
『花腐し』佐藤現プロデューサー 荒井さんにしか撮れない作品だった【Director’s Interview Vol.372】｜CINEMORE（シネモア）
CINEMORE(シネモア) Director‘s Interview 『花腐し』佐藤現プロデューサー 荒井さんにしか撮れない作品だった 【Director’s Interview Vol.372】
『花腐し』荒井晴彦監督 これはR40映画です【Director’s Interview Vol.370】｜CINEMORE（シネモア）
荒井晴彦監督の新作『花腐し』。衰退の一途をたどるピンク映画界を舞台に、ふたりの男がひとりの女との思い出を語り合う…。ただそれだけの話ではあるが、これが滅法に面白い。荒井と中野太が手掛けた脚本はもちろん、撮影の川上皓市が手がける奥行きのある分厚い画、綾野剛、柄本佑、さとうほなみのただただ巧すぎる演技と、全てが完璧に絡み合い豊潤な映画体験を提供してくれる。 荒井晴彦76歳。なぜこの人はこんなにも新しい映画を撮れるのか。なぜこの人はこんなにも自然なセリフが書けるのか。そしてなぜこの人はこんなにも面白い映画を作れるのか。映画館を出た後もその疑問が頭から離れない。荒井晴彦監督は如何にして『花腐し』を生み出したのか？ 約7,000字に渡るロングインタビュー、お楽しみください。 ※本記事は物語の結末にも触れているため、気になる方は映画をご覧になってから読むことをお勧めします。 『花腐し』あらすじ 斜陽の
『BAD LANDS バッド・ランズ』原田眞人監督 原作を大胆に脚色したクライムサスペンスで描く、独立した女性像【Director’s Interview Vol.359】｜CINEMORE（シネモア）
CINEMORE(シネモア) Director‘s Interview 『BAD LANDS バッド・ランズ』原田眞人監督 原作を大胆に脚色したクライムサスペンスで描く、独立した女性像【Director’s Interview Vol.359】
『国葬の日』その日の日常をフラットに描いたことで現れた、「怖さ」の正体｜CINEMORE（シネモア）
『国葬の日』あらすじ 2022年9月27日――安倍晋三元首相の国葬が東京・日本武道館で執り行われた。その賛否を問う世論調査の結果は、各社ともおおよそ賛成４割、反対６割。なぜ人々の意見はかくも激しく対立したのか？あの国葬は、果たして何だったのか？国論を二分した国葬の当日、『なぜ君は総理大臣になれないのか』『香川１区』の大島新監督が、全国10都市――東京、山口、京都、福島、沖縄、北海道、奈良、広島、静岡、長崎でキャメラをまわし、人々の姿を記録した。 Index 日本人のグラデ―ションを描く フラットな目線で切り取る日常 豊かな暗喩によって獲得した「怖さ」 日本人のグラデ―ションを描く 『国葬の日』は怖い映画だ。その「怖さ」を例えるなら、何の道標もない荒野にいきなり放り出され、どうしていいのか分からず立ち尽くす感覚だろうか。一見シンプルなこのドキュメンタリーがなぜそのような「怖さ」をもたらすのか
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『52ヘルツのクジラたち』成島出監督 映画は寄り添い共有することが出来る【Director’s Interview Vol.390】｜CINEMORE（シネモア）
『一月の声に歓びを刻め』三島有紀子監督 自主制作で分かった映画作りの原点【Director’s Interview Vol.387】｜CINEMORE（シネモア）
『八つ墓村』（77年版）横溝ブームに角川映画、時代の渦中で何が起きたのか？【そのとき映画は誕生した Vol.3 前編】｜CINEMORE（シネモア)
『八つ墓村』（77年版）横溝ブームに角川映画、時代の渦中で何が起きたのか？【そのとき映画は誕生した Vol.3 中編】｜CINEMORE（シネモア)
『PERFECT DAYS』共同脚本/プロデュース：高崎卓馬 “もの作り”は手段じゃない【Director’s Interview Vol.381】｜CINEMORE（シネモア）
『ヒッチコックの映画術』マーク・カズンズ監督 年を経て変わるヒッチコックへの印象【Director’s Interview Vol.358】｜CINEMORE（シネモア）
『アリスとテレスのまぼろし工場』岡田麿里監督 脚本家として監督である自分に“あてる”こと【Director’s Interview Vol.357】｜CINEMORE（シネモア）
『国葬の日』大島新監督 日本人の「無関心」をホラー映画のように描き出す異色ドキュメンタリー【Director’s Interview Vol.352】｜CINEMORE（シネモア）
『福田村事件』森達也監督 生粋のドキュメンタリストが作る劇映画が、日本の暗部をえぐりだす【Director’s Interview Vol.349】｜CINEMORE（シネモア）
