By Sumiko Muray 急拡大してきたネット上における音楽の不正コピー問題に関して、テイラー・スウィフトやポール・マッカートニー、U2やエアロスミスといった名だたるミュージシャンが著作権法の見直しを求める行動を起こしています。その背景にあるのが1998年にアメリカで制定された「デジタルミレニアム著作権法 (Digital Millennium Copyright Act：DMCA)」に設けられている「セーフ・ハーバー条項」の存在です。 Why Taylor Swift Is Asking Congress To Update Copyright Laws : All Tech Considered : NPR http://www.npr.org/sections/alltechconsidered/2016/08/08/487291905/why-taylor-swift-is-

「『We Are The World』のように、世界中のユーザーが集まって音楽を楽しむサービスを実現したい」。そんな思いを持つ起業家が作ったSNS（交流サイト）は、音楽業界の未来を救えるのだろうか。 今、音楽を中心としたSNS「nana」が、10代女子の間でじわりと広がり始めている。nanaは2012年8月にサービスを開始し、登録ユーザー数は200万を突破した（2016年5月末）。そのうち、高校生以下は7割を占め、19～22歳が2割弱だ。さらに全体の8割が女性など、若年女性から圧倒的な支持を得ている。 スマホひとつで、手軽に歌や演奏を録音・投稿でき、音楽好きな仲間とつながりを作ることができる点が、nanaの最大の強み。これまで目立ったプロモーションはしておらず、口コミを中心に広がっている。 ボーカルにハモリをかぶせる

東洋経済の最新集計では、金融を除く上場企業の2017年3月期業績は、合計営業利益が35兆円と前期比で9％減、4期ぶりのマイナスに転じる見通しだ（『会社四季報』最新号に掲載され今・来期予想と過去2期の実績がある企業が対象）。円高や中国経済の減速に加え、訪日客需要にも陰りが見え始めており、業種・業態や企業によって明暗が分かれてきている。 言うまでもないかもしれないが、営業利益とは「本業で得られた儲け」を意味する。企業が商品やサービスの提供などの営業活動によって得られた売り上げ（営業収益）から、原価や費用を差し引いて残る利益だ。 この営業利益が大きかったり、売り上げに占める割合（営業利益率）が高かったりすることは、企業の儲ける力が強いことを意味する。この営業利益を効率的に稼いでいるのは、いったいどんな企業なのか。東洋経済オンラインは上場企業を対象とした「1人当たり営業利益」を調べ、トップ500社

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複数の著作権権利者団体が立ち上げた「権利者による権利不明作品を考える勉強会」は3月7日、これまでの中間まとめ発表を兼ねたシンポジウム「オーファンワークス問題解消への道のりとは？」を開催。デジタル時代の喫緊の課題と言われる孤児作品（オーファンワークス）問題について、権利者側の意見と提案を公表した。 オーファンワークス問題とは、ある著作物を活用してビジネスなどを展開する際、その権利所在が分からず、許諾を受けるのに多くの手間やコストがかかってしまう問題のこと。結果的に活用自体を諦めてしまうケースも少なくないため、権利者の側から見てもデメリットが大きい問題と捉えられている。 勉強会がとりまとめた中間報告では、従来の最終手段である文化庁長官による「裁定制度」は残しつつ、よりオーファン作品を活用しやすくする制度を提案。具体的には、利用者に探索義務を課さずにその業界の著作権管理団体がオーファン作品と認識

問題になったのは、「SEKAI NO OWARI」のボーカリスト「Fukase」の声を基に開発した「VOCALOID4」用歌声ライブラリ「VOCALOID4 Library Fukase」を使用した同バンドの楽曲「スターライトパレード」。ソフトの付属小冊子で「本人っぽく」歌わせる調声の題材となっている作例です。 制作者のタカオカミズキさんによると、2月3日にYouTubeにアップロード後、17日に「著作権で保護された曲が含まれる可能性がある」として、音声トラックをミュートする処置を受けていました。この“「原曲まんまじゃねーか」という名誉の誤認”に対し、異議申し立てを行っていましたが、一度はその申し立て自体が承認されず……。

ローリングストーン日本版 アーカイヴ・インタヴュー 2015年6月号 小特集：表現の自由を規制するのは誰か。音楽編 畑 陽一郎　日本レコード協会理事　レコード倫理審査会の役割とその審査基準 現在、流通している邦楽曲は、ほぼすべて「レコード倫理審査会（以下、レコ倫）」による審査を経て発売されている。レコ倫とは、レコード会社が会員となっている日本レコード協会が1955年に設置した審査機関。要するに、レコード会社が発売していいのかどうか、その自主的な管理基準を設けるために作ったものだ。協会理事を務める畑 陽一郎氏に、レコ倫の審査基準から日本の音楽表現の現状までを語ってもらった。 ─まずは、レコ倫の審査の対象範囲を教えてください。 日本レコード協会（以下、「協会」）の会員社が発売、流通するＣＤ、ビデオ、配信など、邦楽曲の歌詞が対象です。社会的影響、特に心身ともに発達過程にある青少年へどういう影響を

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by Janine 誕生日を祝う歌「Happy Birthday to You」について、2015年9月にワーナー・チャペル・ミュージックへの著作権帰属は認められないという判決が下りましたが、ワーナーは過去に受け取った「著作権料」を返還することになりそうです。 “Happy Birthday” is public domain, former owner Warner/Chapell to pay $14M | Ars Technica http://arstechnica.com/tech-policy/2016/02/happy-birthday-is-public-domain-former-owner-warnerchapell-to-pay-14m/ 「Happy Birthday to You」を巡り、映画製作者のジェニファー・ネルソン氏が著作権料徴収に応じず、著作権保有を主張

こんにちは、らくからちゃです。 なんだか最近、ニュースを見ていると毎日のように金融に関する報道を目にしますね。なんでも、『金利をマイナスにして消費者物価指数の上昇率2％を目指す』なんてことを言っています。でもそもそも、なんでそんな目標を掲げたのでしょうか？日本銀行のホームページには下記のような記載があります。 今回新たに導入した「物価安定の目標」は、日本銀行として、持続可能な物価の安定と整合的と判断する物価上昇率を示したものである。日本銀行は、今後、日本経済の競争力と成長力の強化に向けた幅広い主体の取り組みの進展に伴い、持続可能な物価の安定と整合的な物価上昇率が高まっていくと認識している。この認識に立って、日本銀行は、「物価安定の目標」を中心的な物価指標である消費者物価の前年比上昇率で２％とすることとした。 金融政策運営の枠組みのもとでの「物価安定の目標」について どうです？分かりました？

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印刷する メールで送る テキスト HTML 電子書籍 PDF ダウンロード テキスト 電子書籍 PDF クリップした記事をMyページから読むことができます 米国で2001年に大学を卒業した人たちは、世界を変えたにも関わらず、その変革を起こした張本人とはあまり考えられていない。1997年に大学に入学した彼らは、ブロードバンド環境の整った学生寮に住み、2年生が終わる頃にはNapsterが登場、違法コピーされた楽曲が無料で入手できるようになっていた。卒業する頃には、そのNapsterが裁判所の差し止め命令により閉鎖。Napster祭りは終わったが、ダウンロードの世界は始まったばかりだった。 How Music Got Free: The End of an Industry, the Turn of the Century, and the Patient Zero of Piracy ● 著者

モーニング・アフタヌーン・イブニング合同Webコミックサイト「モアイ」は終了しました。 「コミックDAYS」「モーニング公式サイト」「アフタヌーン公式サイト」をご利用ください。

AZLA SednaEarfit ORIGIN Standard イヤーピース Mサイズ2ペア ロック EDM 突き抜ける高音 かわいい かっこいい パステルカラー おしゃれ スタッフお気に入り スタッフも買いたい 芯のあるハッキリとした音が好きなあなたに！ 当時、私も衝撃を受けたSednaEarfitの初代イヤーピースの形と、新たな遮音性と快適さを兼ね備えた素材を使用したイヤーピースの登場です。遮音性や装着感がいいことはいわずもがなです。迷ったらコレ、と自信をもってオススメできる装着感です。 あえて私のレビューでは「音」にフォーカスしていこうと思います。イヤーピースを変えると音も変わる、ということを体感していただきたいです！ 表題にある通り、全体的に芯のあるハッキリしたサウンドです。低音はタイトでパンチがあります。中高音も上に抜けていくような明るく爽やかなサウンドです。 音場は少しだけ横

挑戦者が開けた蟻の一穴は、七十年来の強固な岩盤の崩壊につながるか――。エイベックス・グループ・ホールディングスは2月1日付で、傘下の著作権管理会社イーライセンスとジャパン・ライツ・クリアランス（JRC）を合併、新会社ネクストーンを設立する。 エイベックスはJRCの株式を2015年9月に取得したばかり。矢継ぎ早の攻勢で「シェア獲得だけでなく、適正な競争による業界全体の規模拡大を狙う」（ネクストーンのCEOに就任予定の阿南雅浩氏）。 なぜ今､エイベックスが参入するのか 音楽著作権の管理ビジネスは、重層構造の上に成り立っている。利用者に多くの楽曲を使ってもらい、作詞家や作曲家に収益を還元するのが、日本音楽著作権協会（JASRAC）をはじめとする著作権管理事業者の役割。だが､「利用者の立場からすると、現状は使いにくい点が多い」（阿南氏）。 たとえば、新サービスへの対応の遅さ。CDの販売が落ち込む中